杂感：鲁迅一生未写长篇小说
前言：德国文学大师歌德曾经这样评价长篇小说的写作：“如果你脑子里老在想着写一部大部头的作品，此外一切都得靠边站，一切思虑都得推开，这样就要丧失掉生活本身的乐趣。
今曰染指整理书架，发现了几本一直伴在身侧的书籍，现代文学之父鲁迅的小说集。
染指儿时看不懂，大了却不敢再去看，才知道迅哥儿被赶出了学生教材的原因，不是那个黑暗的时代过去了，而是什么都没有变。
想了一下，终究还是翻开了。
读完，心里又空落落的，翻合，突然发现记忆中似乎鲁迅没有写过一篇长篇小说，而后一想可能只是我没读过而已，后来看扉页才知道原来这个近代文豪是真的没有一篇长篇小说存在。
“或许是那个时代需要的是有力的杂感和短篇”于是染指对自己这么解释，思来想去，这个问题我这种蠢笨的年轻人都能发现，以往的文学创作者们不可能发现不了，上网搜集后才发现竟然有人以此做出过长篇大论和解释。
逐条读完，惊喜发现有人和染指想的一样，可也有很多人说鲁迅先生也曾想创造过长篇小说，其中甚至有一部历史小说的构思《杨贵妃》。
看到这，染指心中一喜，历史小说正是染指正在创作的，可是看到鲁迅先生放弃的原因，却让我心中一寒，甚至有些想放弃眼前这微不足道的网文成绩。
先生这样说道：“西安的天空已经不是长安的天空了。”
先生说变了，染指却以为没变，或许鲁迅先生不会在乎自己的心血被赶出教材，可染指却耿耿于怀。
暂时抛开人言品德，光以作品而言，染指唯独喜欢四人，第一人近代史鲁迅，第二人现代林语堂，第三人现代武侠缔造者查良镛，第四人现代网文作家月关。
倒不是说这四人所作文学价值可以比较，而仅仅是染指个人喜欢而已，读之有趣，失之可惜。
借茅盾文学奖评委李星老先生的话来说：“现在许多作家都“一窝蜂”地去写长篇，这很让人担忧。不少作家的长篇小说让人压根儿看不下去，很多时候还不如去看学术著作”
时代上离得最近的当属月关先生了，可也与染指在年龄上差了两轮之多，可以说以上四位不是祖辈，就是父辈。
光从年龄上而论已逝去的，还存在的，终染指一生努力是否能以平等的文学地位来相见的，四位先生都是可望而不可及的。
网络成了文学的新载体，发展迅猛，这无可厚非，随着时间终究也会形成传统文学中的老中青三代。
老一代说文章，中年一代作文章，青年一代写文章。
这有什么区别吗？
自然是有的，说与作是两码事，作是要去自己构思去想，而说却是出口便成，自然而然，让人觉得理所当然。
青年一代也就是染指这一代，比起中年一代少了几十年阅历，只好从他人学术著作和前人资料中找文章来写，而这也恰恰是不能读力构思的体现，历史小说尤其如此。
鲁迅先生也曾有过文人“老中青”三代之感，染指倒是不敢反驳先人所言的“时代已变，写无可写。”
只希望有朝一曰，染指坚持的到达彼岸，这本青涩的《调教武周》**作也好，若干年后的封笔作也罢，若是有辛能让后人看到的话
我希望他们看到的扉页是“此人一生脑子里老在想着写一部大部头的作品，此外一切都得靠边站，一切思虑都得推开，可他却活的很快乐。”(未完待续。)
今曰染指整理书架，发现了几本一直伴在身侧的书籍，现代文学之父鲁迅的小说集。
染指儿时看不懂，大了却不敢再去看，才知道迅哥儿被赶出了学生教材的原因，不是那个黑暗的时代过去了，而是什么都没有变。
想了一下，终究还是翻开了。
读完，心里又空落落的，翻合，突然发现记忆中似乎鲁迅没有写过一篇长篇小说，而后一想可能只是我没读过而已，后来看扉页才知道原来这个近代文豪是真的没有一篇长篇小说存在。
“或许是那个时代需要的是有力的杂感和短篇”于是染指对自己这么解释，思来想去，这个问题我这种蠢笨的年轻人都能发现，以往的文学创作者们不可能发现不了，上网搜集后才发现竟然有人以此做出过长篇大论和解释。
逐条读完，惊喜发现有人和染指想的一样，可也有很多人说鲁迅先生也曾想创造过长篇小说，其中甚至有一部历史小说的构思《杨贵妃》。
看到这，染指心中一喜，历史小说正是染指正在创作的，可是看到鲁迅先生放弃的原因，却让我心中一寒，甚至有些想放弃眼前这微不足道的网文成绩。
先生这样说道：“西安的天空已经不是长安的天空了。”
先生说变了，染指却以为没变，或许鲁迅先生不会在乎自己的心血被赶出教材，可染指却耿耿于怀。
暂时抛开人言品德，光以作品而言，染指唯独喜欢四人，第一人近代史鲁迅，第二人现代林语堂，第三人现代武侠缔造者查良镛，第四人现代网文作家月关。
倒不是说这四人所作文学价值可以比较，而仅仅是染指个人喜欢而已，读之有趣，失之可惜。
借茅盾文学奖评委李星老先生的话来说：“现在许多作家都“一窝蜂”地去写长篇，这很让人担忧。不少作家的长篇小说让人压根儿看不下去，很多时候还不如去看学术著作”
时代上离得最近的当属月关先生了，可也与染指在年龄上差了两轮之多，可以说以上四位不是祖辈，就是父辈。
光从年龄上而论已逝去的，还存在的，终染指一生努力是否能以平等的文学地位来相见的，四位先生都是可望而不可及的。
网络成了文学的新载体，发展迅猛，这无可厚非，随着时间终究也会形成传统文学中的老中青三代。
老一代说文章，中年一代作文章，青年一代写文章。
这有什么区别吗？
自然是有的，说与作是两码事，作是要去自己构思去想，而说却是出口便成，自然而然，让人觉得理所当然。
青年一代也就是染指这一代，比起中年一代少了几十年阅历，只好从他人学术著作和前人资料中找文章来写，而这也恰恰是不能读力构思的体现，历史小说尤其如此。
鲁迅先生也曾有过文人“老中青”三代之感，染指倒是不敢反驳先人所言的“时代已变，写无可写。”
只希望有朝一曰，染指坚持的到达彼岸，这本青涩的《调教武周》**作也好，若干年后的封笔作也罢，若是有辛能让后人看到的话
我希望他们看到的扉页是“此人一生脑子里老在想着写一部大部头的作品，此外一切都得靠边站，一切思虑都得推开，可他却活的很快乐。”(未完待续。)