2299 错综复杂
第八十七届奥斯卡最佳影片提名名单：
“布达佩斯大饭店”、“鸟人”、“少年时代”、“塞尔玛游行”、“万物理论”、“爆裂鼓手”、“美国狙击手”、“模仿游戏”。
总共八部作品顺利入围，热门作品全部成功上岸，没有出现掉队，而此前在金球奖惨遭无视的“美国狙击手”最后时刻强势上位。
这一方面证明了克林特-伊斯特伍德依旧老当益壮，另一方面则证明了美国保守派的崛起势头已经不可阻挡——当然，电影堪称逆天级别的三亿美元票房，也取代了“星际穿越”成为今年颁奖季里最具商业属性的作品。担任制片人和主演两个角色的布莱德利-库珀，俨然正在创造自己的好莱坞黄金时代。
但意外依旧出现了。
“狐狸猎手”和“圣人文森特”的双双掉队，跌破了一片眼镜。
如果说后者太过轻盈，终究还是缺少冲击力，那么前者在整个颁奖季都斩获无数赞誉，可谓是一路高歌猛进，却在最后关头被阻挡在最佳影片提名之外，这就堪称是地震级别的意外了，整个业内都是满头问号，一片“怎么回事”齐刷刷地冒了出来，却没有人能够知道答案——显然支持率都只是泡沫。
也许，黑客事件是最好的解释了。
“狐狸猎手”错失最佳影片提名，这也直接证明了金球奖的风向，终究只是“风向”而已，无法准确把握住学院评委的脉搏——在六千名学院评委的庞大基数之中，所有的猜测与估算，终究都只是一个概率而已。
另外，“万物理论”的入围也算是一个不大不小的冷门，尽管这部作品在金球奖上也赢得了一个提名席位，但七十二分的媒体综评却证明这不是一部出色的作品，更多赞誉还是来自于表演，相较于媒体综评八十一分的“狐狸猎手”来说，整体质量有着明显差距，二者的一进一出，恰恰证明了学院公关的分量。
也就是哈维-韦恩斯坦的手段。
但不管如何，热门作品还是稳稳当当地赢得了提名，“布达佩斯大饭店”和“少年时代”暂时位居第一集团，“鸟人”和“爆裂鼓手”则位居第二集团，此前大热的“塞尔玛游行”和“模仿游戏”两部作品呈现出下滑趋势，与“美国狙击手”、“万物理论”共同占据第三集团。
整体格局的划分自然不是空口无凭，最佳导演的提名名单就是最直接的证明。
“少年时代”的理查德-林克莱特、“布达佩斯大饭店”的韦斯-安德森、“鸟人”的亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图、“爆裂鼓手”的达米恩-查泽雷、“狐狸猎手”的贝尼特-米勒，五位导演成功入围了最终的名单。
一目了然！
理查德-林克莱特和韦斯-安德森一骑绝尘，依旧是整个颁奖季的领跑者；亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图则凭借着高超的技巧和出色的掌控力展现出了导演位置的能力，有点类似于去年阿方索-卡隆的状况，尽管“鸟人”的整体声势还没有超过竞争对手，但导演提名却稳稳当当，基本没有太多悬念。
上述三位导演，在颁奖季目前为止的提名名单之中，基本没有失手，联手形成第一集团，在奥斯卡的提名名单之中也顺利入围；但另外两个席位却存在着诸多变数，前前后后约莫八名导演在竞争两个席位。
金球奖，另外两个席位分属于“消失的爱人”的大卫-芬奇和“塞尔玛游行”的阿娃-杜威内。
英国学院奖，剩下两个席位则分别属于“爆裂鼓手”的达米恩-查泽雷和“万物理论”的詹姆斯-马什（James-Marsh）。
美国导演工会奖，“模仿游戏”的莫腾-泰杜姆和“美国狙击手”的克林特-伊斯特伍德则顺利跻身最后五强。
见微知著。
上述三大重要颁奖典礼的提名席位全部不同，分别归属于六位不同导演，没有任何一位能够稳稳当当地斩获提名，而类似的状况也在其他各大颁奖典礼和协会奖项之中可以看到，延续了导演部门的混战。
如同最佳男主角争夺战一般，最佳导演的竞争格局也呈现出百花齐放百家争鸣的全面混战，好不热闹。
往年，美国导演工会奖的提名名单和最终得主都能够成为奥斯卡该奖项的最佳指南，但今年却并不适用。
“爆裂鼓手”的达米恩-查泽雷在一片乱战之中异军突起，凭借着犀利的剪辑和流畅的调度赢得了无数评委的票数，年仅二十八岁就收获了自己职业生涯的第一次奥斯卡提名；而“狐狸猎手”的贝尼特-米勒则爆出惊天冷门，在连续错过英国学院奖、美国导演工会奖两大重镇之后，以黑马之姿跻身奥斯卡五强。
就连金球奖都没有能够预测到贝尼特-米勒的上位，侧面也再次证明了颁奖季学院公关充满着无数可能。
大卫-芬奇、阿娃-杜威内、莫腾-泰杜姆、克林特-伊斯特伍德、迈克-李以及保罗-托马斯-安德森等导演全部落马，最遗憾的当属大卫-芬奇，而最意外的则是莫腾-泰杜姆——“模仿游戏”的一手好牌，不知道韦恩斯坦影业怎么就沦落到如此地步，最争议的还是阿娃-杜威内——“塞尔玛游行”收获无数赞誉却依旧没有能够让这位女导演入围，女导演的弱势局面依旧是顽疾。
从最佳导演的最终提名名单就可以感受到今年颁奖季的硝烟四起，“爆裂鼓手”和“狐狸猎手”的强势入围，无疑引爆了话题。
正是因为如此，“狐狸猎手”缺席最佳影片提名，这才引发了诸多争论，就连最佳导演都已经逆袭提名了，结果却被最佳影片抛弃，这着实是令人百思不得其解；而“爆裂鼓手”也凭借着两个重要提名，重振旗鼓，再次携手“鸟人”杀入最佳影片争夺战的乱局，这都为第二阶段的学院公关增添了诸多变数。
而这两部作品都来自索尼经典。
事实上，相似的格局也延续到了剧本部门——这依旧可以看做是最佳影片争夺战接下来的发展趋势缩影。
最佳原创剧本，“鸟人”、“布达佩斯大饭店”、“夜行者”、“狐狸猎手”、“少年时代”。
除了“夜行者”之外，其他四部作品都拥有强大竞争力，更不要说最佳影片三大热门作品都齐聚一堂了，而“狐狸猎手”缺席最佳影片提名就越发令人困惑了。
最佳改编剧本，“爆裂鼓手”、“模仿游戏”、“万物理论”、“美国狙击手”、“性本恶”。
“性本恶”是唯一一部没有能够入围最佳影片提名的作品，更多是嘉奖保罗-托马斯-安德森在剧本方面的造诣——这位天才导演本来也应该是最佳导演的热门人选，但整个颁奖季都没有能够把声势真正地推上来；至于其他四部作品，全部都是今年颁奖季的种子选手，也就无需赘言。
需要注意的是，最佳影片提名的八部作品，只有“塞尔玛游行”没有提名剧本，再加上阿娃-杜威内掉了导演提名，这也直接证明了第一阶段风生水起的“塞尔玛游行”最后时刻掉队，并不是一个意外冷门——身为发行公司的派拉蒙影业又再次毁掉了一手好牌。
整体而言，原创剧本竞争更加激烈，而“爆裂鼓手”也应该是原创剧本的——这就是达米恩-查泽雷自己创作的剧本，但当初他为了寻找投资，拍摄了一部短片，而后长片就是在短片基础上拓展完善而来的，这也使得最终成品被学院认定是“改编剧本”，否则的话，原创剧本部门的厮杀还要更加惨烈。
另外一个重要奖项的提名可以作为指标的，那就是最佳剪辑奖。
在这个被誉为“小最佳影片”的奖项中，也可以窥见评委投票的整体走势，“少年时代”和“布达佩斯大饭店”毫无悬念地入围提名，而剩下三个席位，则由“爆裂鼓手”携手“美国狙击手”、“模仿游戏”入围提名。
首先，“模仿游戏”挤掉“狐狸猎手”入围，这两部作品一个入围剪辑、一个入围导演，一上一下的平衡状态，也可以被看做是传记电影的相似属性正在消耗掉彼此的得奖希望。
其次，“鸟人”爆出小小冷门掉了提名——电影采取了伪一镜到底来拍摄整部电影，在剪辑部门确实没有竞争力，但这是否可能对最佳影片的竞争产生影响，那就无从得知了。
再次，“爆裂鼓手”稳扎稳打，在剪辑部门反而是最大热门，这也成为了扭转最佳影片竞争格局的重要因素。
综上所述，这才初步得出了最佳影片争夺战第一阶段的整体格局——“少年时代”和“布达佩斯大饭店”正在强势领跑，“鸟人”和“爆裂鼓手”则紧随其后，接下来进入第二阶段，那么就看福克斯探照灯和索尼经典联手围剿独立电影公司IFC影业了。
当然，窥探颁奖季第一阶段整体格局的另外一个直接证据就是提名数量。
奥斯卡囊括了大量技术奖项提名，单纯从提名数量来说，“少年时代”也就必然无法抢占优势，这也直接体现在了最终的提名数字上。
最终，“布达佩斯大饭店”与“鸟人”两部大热作品双双以九项提名领跑整个提名名单，“爆裂鼓手”和“模仿游戏”则以七项提名紧随其后，再之后就是“少年时代”和“美国狙击手”的六项提名，有意外却也有惊喜，但整体而言，还是延续了第一阶段的预测。
“布达佩斯大饭店”、“鸟人”、“少年时代”、“塞尔玛游行”、“万物理论”、“爆裂鼓手”、“美国狙击手”、“模仿游戏”。
总共八部作品顺利入围，热门作品全部成功上岸，没有出现掉队，而此前在金球奖惨遭无视的“美国狙击手”最后时刻强势上位。
这一方面证明了克林特-伊斯特伍德依旧老当益壮，另一方面则证明了美国保守派的崛起势头已经不可阻挡——当然，电影堪称逆天级别的三亿美元票房，也取代了“星际穿越”成为今年颁奖季里最具商业属性的作品。担任制片人和主演两个角色的布莱德利-库珀，俨然正在创造自己的好莱坞黄金时代。
但意外依旧出现了。
“狐狸猎手”和“圣人文森特”的双双掉队，跌破了一片眼镜。
如果说后者太过轻盈，终究还是缺少冲击力，那么前者在整个颁奖季都斩获无数赞誉，可谓是一路高歌猛进，却在最后关头被阻挡在最佳影片提名之外，这就堪称是地震级别的意外了，整个业内都是满头问号，一片“怎么回事”齐刷刷地冒了出来，却没有人能够知道答案——显然支持率都只是泡沫。
也许，黑客事件是最好的解释了。
“狐狸猎手”错失最佳影片提名，这也直接证明了金球奖的风向，终究只是“风向”而已，无法准确把握住学院评委的脉搏——在六千名学院评委的庞大基数之中，所有的猜测与估算，终究都只是一个概率而已。
另外，“万物理论”的入围也算是一个不大不小的冷门，尽管这部作品在金球奖上也赢得了一个提名席位，但七十二分的媒体综评却证明这不是一部出色的作品，更多赞誉还是来自于表演，相较于媒体综评八十一分的“狐狸猎手”来说，整体质量有着明显差距，二者的一进一出，恰恰证明了学院公关的分量。
也就是哈维-韦恩斯坦的手段。
但不管如何，热门作品还是稳稳当当地赢得了提名，“布达佩斯大饭店”和“少年时代”暂时位居第一集团，“鸟人”和“爆裂鼓手”则位居第二集团，此前大热的“塞尔玛游行”和“模仿游戏”两部作品呈现出下滑趋势，与“美国狙击手”、“万物理论”共同占据第三集团。
整体格局的划分自然不是空口无凭，最佳导演的提名名单就是最直接的证明。
“少年时代”的理查德-林克莱特、“布达佩斯大饭店”的韦斯-安德森、“鸟人”的亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图、“爆裂鼓手”的达米恩-查泽雷、“狐狸猎手”的贝尼特-米勒，五位导演成功入围了最终的名单。
一目了然！
理查德-林克莱特和韦斯-安德森一骑绝尘，依旧是整个颁奖季的领跑者；亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图则凭借着高超的技巧和出色的掌控力展现出了导演位置的能力，有点类似于去年阿方索-卡隆的状况，尽管“鸟人”的整体声势还没有超过竞争对手，但导演提名却稳稳当当，基本没有太多悬念。
上述三位导演，在颁奖季目前为止的提名名单之中，基本没有失手，联手形成第一集团，在奥斯卡的提名名单之中也顺利入围；但另外两个席位却存在着诸多变数，前前后后约莫八名导演在竞争两个席位。
金球奖，另外两个席位分属于“消失的爱人”的大卫-芬奇和“塞尔玛游行”的阿娃-杜威内。
英国学院奖，剩下两个席位则分别属于“爆裂鼓手”的达米恩-查泽雷和“万物理论”的詹姆斯-马什（James-Marsh）。
美国导演工会奖，“模仿游戏”的莫腾-泰杜姆和“美国狙击手”的克林特-伊斯特伍德则顺利跻身最后五强。
见微知著。
上述三大重要颁奖典礼的提名席位全部不同，分别归属于六位不同导演，没有任何一位能够稳稳当当地斩获提名，而类似的状况也在其他各大颁奖典礼和协会奖项之中可以看到，延续了导演部门的混战。
如同最佳男主角争夺战一般，最佳导演的竞争格局也呈现出百花齐放百家争鸣的全面混战，好不热闹。
往年，美国导演工会奖的提名名单和最终得主都能够成为奥斯卡该奖项的最佳指南，但今年却并不适用。
“爆裂鼓手”的达米恩-查泽雷在一片乱战之中异军突起，凭借着犀利的剪辑和流畅的调度赢得了无数评委的票数，年仅二十八岁就收获了自己职业生涯的第一次奥斯卡提名；而“狐狸猎手”的贝尼特-米勒则爆出惊天冷门，在连续错过英国学院奖、美国导演工会奖两大重镇之后，以黑马之姿跻身奥斯卡五强。
就连金球奖都没有能够预测到贝尼特-米勒的上位，侧面也再次证明了颁奖季学院公关充满着无数可能。
大卫-芬奇、阿娃-杜威内、莫腾-泰杜姆、克林特-伊斯特伍德、迈克-李以及保罗-托马斯-安德森等导演全部落马，最遗憾的当属大卫-芬奇，而最意外的则是莫腾-泰杜姆——“模仿游戏”的一手好牌，不知道韦恩斯坦影业怎么就沦落到如此地步，最争议的还是阿娃-杜威内——“塞尔玛游行”收获无数赞誉却依旧没有能够让这位女导演入围，女导演的弱势局面依旧是顽疾。
从最佳导演的最终提名名单就可以感受到今年颁奖季的硝烟四起，“爆裂鼓手”和“狐狸猎手”的强势入围，无疑引爆了话题。
正是因为如此，“狐狸猎手”缺席最佳影片提名，这才引发了诸多争论，就连最佳导演都已经逆袭提名了，结果却被最佳影片抛弃，这着实是令人百思不得其解；而“爆裂鼓手”也凭借着两个重要提名，重振旗鼓，再次携手“鸟人”杀入最佳影片争夺战的乱局，这都为第二阶段的学院公关增添了诸多变数。
而这两部作品都来自索尼经典。
事实上，相似的格局也延续到了剧本部门——这依旧可以看做是最佳影片争夺战接下来的发展趋势缩影。
最佳原创剧本，“鸟人”、“布达佩斯大饭店”、“夜行者”、“狐狸猎手”、“少年时代”。
除了“夜行者”之外，其他四部作品都拥有强大竞争力，更不要说最佳影片三大热门作品都齐聚一堂了，而“狐狸猎手”缺席最佳影片提名就越发令人困惑了。
最佳改编剧本，“爆裂鼓手”、“模仿游戏”、“万物理论”、“美国狙击手”、“性本恶”。
“性本恶”是唯一一部没有能够入围最佳影片提名的作品，更多是嘉奖保罗-托马斯-安德森在剧本方面的造诣——这位天才导演本来也应该是最佳导演的热门人选，但整个颁奖季都没有能够把声势真正地推上来；至于其他四部作品，全部都是今年颁奖季的种子选手，也就无需赘言。
需要注意的是，最佳影片提名的八部作品，只有“塞尔玛游行”没有提名剧本，再加上阿娃-杜威内掉了导演提名，这也直接证明了第一阶段风生水起的“塞尔玛游行”最后时刻掉队，并不是一个意外冷门——身为发行公司的派拉蒙影业又再次毁掉了一手好牌。
整体而言，原创剧本竞争更加激烈，而“爆裂鼓手”也应该是原创剧本的——这就是达米恩-查泽雷自己创作的剧本，但当初他为了寻找投资，拍摄了一部短片，而后长片就是在短片基础上拓展完善而来的，这也使得最终成品被学院认定是“改编剧本”，否则的话，原创剧本部门的厮杀还要更加惨烈。
另外一个重要奖项的提名可以作为指标的，那就是最佳剪辑奖。
在这个被誉为“小最佳影片”的奖项中，也可以窥见评委投票的整体走势，“少年时代”和“布达佩斯大饭店”毫无悬念地入围提名，而剩下三个席位，则由“爆裂鼓手”携手“美国狙击手”、“模仿游戏”入围提名。
首先，“模仿游戏”挤掉“狐狸猎手”入围，这两部作品一个入围剪辑、一个入围导演，一上一下的平衡状态，也可以被看做是传记电影的相似属性正在消耗掉彼此的得奖希望。
其次，“鸟人”爆出小小冷门掉了提名——电影采取了伪一镜到底来拍摄整部电影，在剪辑部门确实没有竞争力，但这是否可能对最佳影片的竞争产生影响，那就无从得知了。
再次，“爆裂鼓手”稳扎稳打，在剪辑部门反而是最大热门，这也成为了扭转最佳影片竞争格局的重要因素。
综上所述，这才初步得出了最佳影片争夺战第一阶段的整体格局——“少年时代”和“布达佩斯大饭店”正在强势领跑，“鸟人”和“爆裂鼓手”则紧随其后，接下来进入第二阶段，那么就看福克斯探照灯和索尼经典联手围剿独立电影公司IFC影业了。
当然，窥探颁奖季第一阶段整体格局的另外一个直接证据就是提名数量。
奥斯卡囊括了大量技术奖项提名，单纯从提名数量来说，“少年时代”也就必然无法抢占优势，这也直接体现在了最终的提名数字上。
最终，“布达佩斯大饭店”与“鸟人”两部大热作品双双以九项提名领跑整个提名名单，“爆裂鼓手”和“模仿游戏”则以七项提名紧随其后，再之后就是“少年时代”和“美国狙击手”的六项提名，有意外却也有惊喜，但整体而言，还是延续了第一阶段的预测。