第四十二章青春手册
——歌词写得极为幼稚，全部都是口水话，真心欣赏不来！
而且歌词还有教坏小朋友的嫌疑，比如：
“左手，右手，一个慢动作右手，左手，慢动作重复”
当杨书禾看到这里的时候，差点没被气笑，也不知道这是什么音乐评论家，思想这么肮脏不堪。
不过这人的说法，却颇有娱乐精神，因此深得广大网友的认同，甚至一度比起他打人事件话题的热度，都还要高。
网友各种跟风调侃的，络绎不绝：
“哈哈，张崖东老师好污，不过我喜欢！”
“张老师说得都快笑死我了，左手，右手一个慢动作，还要重播。我听的时候，是觉得有点熟悉的感觉！”
“一直搞不懂有人为什么会喜欢这么幼稚的歌，现在知道了，原来听它是在锻炼手速！”
“画面太美，不忍直视！”
“张老师大才！”
“杨书禾垃圾，不解释！”
这些评论虽多，但多是调侃，网友只是觉得有趣，来起哄的，对杨书禾的名声，其实影响不了多少。
对杨书禾影响更大的，还是高大松等音乐评论家，对他音乐创作的彻底否定。
杨书禾从网上看到，高大松把他所唱的《致青春》逐字逐句的拿来分析，然后又和胡彦的《致青春》进行比较，以此彻底否定杨书禾的创作能力：
“我冬夜的手，像滚烫的誓言。你闪烁的眼，像脆弱的信念。”
——本体喻体完全反了。本体应该给出实物基础，然后由喻体引发无尽联想。
比如当听到“冬夜的手”、“闪烁的眼”的时候，我十分期待后面有一个美好的意象，结果“biang”地冒出一个实实在在的结论，感觉被一板砖拍了回来。
“疯了，累了，痛了；人间喜剧。笑了，叫了，走了；青春离奇。良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。这年华青涩逝去，却别有洞天。良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。这年华青涩逝去，明白了时间。”
——这是我听过的少数完全没有画面感的歌词，只有粗暴的情绪堆砌。
对比起胡彦《致青春》的歌词，寥寥几句就能立刻把人带进场景，并顺理成章地由场景勾出情绪的那种意境，差得太远。
特别是那两句诗词“良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。”
也不知道杨书禾是怎么想的，完全是为了押韵凑上去的，前一句拽文，后一句白话，连语感上的统一都没做到。
而且两句之间也没有逻辑关系，甚至流畅度还不如“床前明月光，我叫杨小刚。”
还有一个叫黄國伦的音乐评论家，则是主要批评杨书禾的《死了都要爱》：
‘死了都要爱，不哭到微笑不痛快’
‘爱到沸腾才精彩’
‘不哭到微笑不痛快’
‘宇宙毁灭心还在’
——这些歌词，完全没有逻辑关系，纯粹是拼凑。
整首歌的歌词太烂，整一个初中生的水平。
什么“死了都要爱”，还有“宇宙毁灭心还在”，如此肤浅的填词，一点技术含量也没有。完完全全是粗制滥造，交差式的创作。
不明白，实在是不明白，为什么有人会觉得这首歌好？
诸如此类的评论，还有几篇，多是一些知名的音乐评论家发表。
搞得众多看热闹的网友虽然不懂音乐，但也觉得不明觉厉，似乎说得更有道理的样子。
不过，只要懂音乐的人都清楚，这些评论家看似说得很有道理，其实完全是在胡搅蛮缠，以偏概全。
音乐，本来就是一个听觉感官享受，一首歌，只要能让人产生共鸣，给人某一刻带来感动，就已经足够了。
像高大松等人，逐字逐句的来分析他的歌词，并说他歌词有病句，这根本是本末倒置。
歌词为了配合旋律，使它听起来不显得那么突兀和生硬，有时候用词和结构，肯定和正规的语句，有所差别。
就像“在哪儿呢，你？”和“你在哪儿呢？”，这两句话其实是一个意思，大家也都听得懂，但若说用词结构，前面一句肯定不正确。
但你说了前面一句，也没人会觉得这有什么大不了。
像这种用词，在音乐上，本来就比较常见。
特别是粤语歌词，为了与旋律契合，好多歌词都打乱了语法语序，白话文和文言文语法混用，国语、粤语语法混用。
但词填出来却非常入歌，配合歌曲唱出来，就算语法上有错误，但大家也不会觉得歌词理解上有问题。
不过，如果单独把歌词拿出来用普通话读，有时候就会觉得不通顺，绕嘴，读不通。
虽然如此，但是从来就没有哪个音乐评论家，出来指责说，粤语歌这么填词是错的。
这些人之所以用这么低级的借口，来指责杨书禾，还是因为杨书禾崛起得太快，虽然现在他名声响，但在娱乐圈，却毫无根基，没有人脉帮他说话。
正所谓众口铄金，积销毁骨。
这些诋毁杨书禾的借口，虽然低级，但广大网友对音乐了解又不深，他们见这些砖家都说杨书禾的歌不好，如果又没有人来反驳，久而久之，大家就会形成惯性，觉得杨书禾的歌确实不好，然后开始怀疑杨书禾的才华来！
就算偶尔有两个觉得杨书禾唱得好听的，也会认为这不过是口水歌，网络歌曲，其实比不过专业创作，上不了台面。
这也是胡彦等人的目的，要给广大网友灌输这种思想，从而来打压杨书禾！
而且网上的舆论，已经有往这方面发展的趋势：
“听了高大松的分析，我才知道杨书禾的歌词有这么多病句，长见识了！”
“虽然我承认杨书禾的《致青春》很好听，但也觉得他填词有问题！”
“还是高大松才叫专业，杨书禾半路出家，也只有糊弄我们这么音乐门外汉！”
“一直都觉得《死了都要爱》是在干嚎，欣赏不来！”
“连语句都没弄懂，杨书禾还是不要出来丢人现眼了！”
“不过赢了场比赛，就不可一世，当众殴打明星的人，能写出什么好的歌词来？”
“把嚣张当个性，杨书禾确实素质有点低！”
“胡彦输得有点冤，就是因为创作得太专业了，比不了口水歌！”
“难怪不得胡彦当时那么生气，原来是没人理解他的创作！”
“同情胡彦！”
杨书禾看到这些评论，越演越烈，也不敢放任不管，不然三人成虎，以后再想改变众人对他的看法就难了。
因此立刻登陆上斗鱼，开通直播。
是时候发出声音开始反击了！
被千夫所指的滋味儿，并不好受！ ..
而且歌词还有教坏小朋友的嫌疑，比如：
“左手，右手，一个慢动作右手，左手，慢动作重复”
当杨书禾看到这里的时候，差点没被气笑，也不知道这是什么音乐评论家，思想这么肮脏不堪。
不过这人的说法，却颇有娱乐精神，因此深得广大网友的认同，甚至一度比起他打人事件话题的热度，都还要高。
网友各种跟风调侃的，络绎不绝：
“哈哈，张崖东老师好污，不过我喜欢！”
“张老师说得都快笑死我了，左手，右手一个慢动作，还要重播。我听的时候，是觉得有点熟悉的感觉！”
“一直搞不懂有人为什么会喜欢这么幼稚的歌，现在知道了，原来听它是在锻炼手速！”
“画面太美，不忍直视！”
“张老师大才！”
“杨书禾垃圾，不解释！”
这些评论虽多，但多是调侃，网友只是觉得有趣，来起哄的，对杨书禾的名声，其实影响不了多少。
对杨书禾影响更大的，还是高大松等音乐评论家，对他音乐创作的彻底否定。
杨书禾从网上看到，高大松把他所唱的《致青春》逐字逐句的拿来分析，然后又和胡彦的《致青春》进行比较，以此彻底否定杨书禾的创作能力：
“我冬夜的手，像滚烫的誓言。你闪烁的眼，像脆弱的信念。”
——本体喻体完全反了。本体应该给出实物基础，然后由喻体引发无尽联想。
比如当听到“冬夜的手”、“闪烁的眼”的时候，我十分期待后面有一个美好的意象，结果“biang”地冒出一个实实在在的结论，感觉被一板砖拍了回来。
“疯了，累了，痛了；人间喜剧。笑了，叫了，走了；青春离奇。良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。这年华青涩逝去，却别有洞天。良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。这年华青涩逝去，明白了时间。”
——这是我听过的少数完全没有画面感的歌词，只有粗暴的情绪堆砌。
对比起胡彦《致青春》的歌词，寥寥几句就能立刻把人带进场景，并顺理成章地由场景勾出情绪的那种意境，差得太远。
特别是那两句诗词“良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。”
也不知道杨书禾是怎么想的，完全是为了押韵凑上去的，前一句拽文，后一句白话，连语感上的统一都没做到。
而且两句之间也没有逻辑关系，甚至流畅度还不如“床前明月光，我叫杨小刚。”
还有一个叫黄國伦的音乐评论家，则是主要批评杨书禾的《死了都要爱》：
‘死了都要爱，不哭到微笑不痛快’
‘爱到沸腾才精彩’
‘不哭到微笑不痛快’
‘宇宙毁灭心还在’
——这些歌词，完全没有逻辑关系，纯粹是拼凑。
整首歌的歌词太烂，整一个初中生的水平。
什么“死了都要爱”，还有“宇宙毁灭心还在”，如此肤浅的填词，一点技术含量也没有。完完全全是粗制滥造，交差式的创作。
不明白，实在是不明白，为什么有人会觉得这首歌好？
诸如此类的评论，还有几篇，多是一些知名的音乐评论家发表。
搞得众多看热闹的网友虽然不懂音乐，但也觉得不明觉厉，似乎说得更有道理的样子。
不过，只要懂音乐的人都清楚，这些评论家看似说得很有道理，其实完全是在胡搅蛮缠，以偏概全。
音乐，本来就是一个听觉感官享受，一首歌，只要能让人产生共鸣，给人某一刻带来感动，就已经足够了。
像高大松等人，逐字逐句的来分析他的歌词，并说他歌词有病句，这根本是本末倒置。
歌词为了配合旋律，使它听起来不显得那么突兀和生硬，有时候用词和结构，肯定和正规的语句，有所差别。
就像“在哪儿呢，你？”和“你在哪儿呢？”，这两句话其实是一个意思，大家也都听得懂，但若说用词结构，前面一句肯定不正确。
但你说了前面一句，也没人会觉得这有什么大不了。
像这种用词，在音乐上，本来就比较常见。
特别是粤语歌词，为了与旋律契合，好多歌词都打乱了语法语序，白话文和文言文语法混用，国语、粤语语法混用。
但词填出来却非常入歌，配合歌曲唱出来，就算语法上有错误，但大家也不会觉得歌词理解上有问题。
不过，如果单独把歌词拿出来用普通话读，有时候就会觉得不通顺，绕嘴，读不通。
虽然如此，但是从来就没有哪个音乐评论家，出来指责说，粤语歌这么填词是错的。
这些人之所以用这么低级的借口，来指责杨书禾，还是因为杨书禾崛起得太快，虽然现在他名声响，但在娱乐圈，却毫无根基，没有人脉帮他说话。
正所谓众口铄金，积销毁骨。
这些诋毁杨书禾的借口，虽然低级，但广大网友对音乐了解又不深，他们见这些砖家都说杨书禾的歌不好，如果又没有人来反驳，久而久之，大家就会形成惯性，觉得杨书禾的歌确实不好，然后开始怀疑杨书禾的才华来！
就算偶尔有两个觉得杨书禾唱得好听的，也会认为这不过是口水歌，网络歌曲，其实比不过专业创作，上不了台面。
这也是胡彦等人的目的，要给广大网友灌输这种思想，从而来打压杨书禾！
而且网上的舆论，已经有往这方面发展的趋势：
“听了高大松的分析，我才知道杨书禾的歌词有这么多病句，长见识了！”
“虽然我承认杨书禾的《致青春》很好听，但也觉得他填词有问题！”
“还是高大松才叫专业，杨书禾半路出家，也只有糊弄我们这么音乐门外汉！”
“一直都觉得《死了都要爱》是在干嚎，欣赏不来！”
“连语句都没弄懂，杨书禾还是不要出来丢人现眼了！”
“不过赢了场比赛，就不可一世，当众殴打明星的人，能写出什么好的歌词来？”
“把嚣张当个性，杨书禾确实素质有点低！”
“胡彦输得有点冤，就是因为创作得太专业了，比不了口水歌！”
“难怪不得胡彦当时那么生气，原来是没人理解他的创作！”
“同情胡彦！”
杨书禾看到这些评论，越演越烈，也不敢放任不管，不然三人成虎，以后再想改变众人对他的看法就难了。
因此立刻登陆上斗鱼，开通直播。
是时候发出声音开始反击了！
被千夫所指的滋味儿，并不好受！ ..